王小岩
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课程计划：

依托方回所选《瀛奎律髓》，选择其中较有影响力的15种诗歌类型来讲授。
以律诗为主，探索唐宋诗歌主题、艺术风格的发展。

期中作业占30%：集唐或独创2首律诗（五七言不限）
期末论文占70%：就本学期所讲类型（找老师所讲之外其他诗歌，串起来解读）之一写一篇不少于5千字的论文。

集唐：按主题找相同格律，符合韵脚，从八首诗中组成句子组成一首新诗。

参考书目：

方回：《瀛奎律髓汇评》（上中下），上海古籍出版社
钱志熙：《唐诗近体源流》，北京大学出版社
施蛰存：《唐诗百话》，陕西师范大学出版社
钱锺书：《宋诗选注》，三联书店/人民文学出版社
周勋初：《唐诗研究入门》，凤凰出版社
尚永亮：《唐宋诗分类选讲》，高等教育出版社
蒋寅：《百代之中》，北京大学出版社
宇文所安：《追忆》，三联书店

第一讲 唐代诗体概说

艾略特《传统与个人才能》：
一件崭新的艺术品问世，使我们改变了对过去作品的看法，那也就是说：它所发生的作用同时影响了它以前的一切作品。现存的不朽巨著在它的本身之间，本来形成了某种秩序；当一件新的艺术品（真正新的）出现时，它就调整了原来的秩序。在新作品出现以前，现存的秩序是完整无缺的；一旦有新的因素投入，为了保持组织的协调，“整个”现存的秩序就必须改变（即使改变得极为微小）。

盛唐缺乏对诗歌技巧性的深入探索，中晚唐韩愈、李商隐等人对诗意探索增强。

古体

李攀龙《唐诗选序》：
唐无五言古诗，而有其古诗。陈子昂以其古诗为古诗，弗取也。
唐朝没有五言古诗（汉魏六朝的五言古诗），但有自己的古诗，陈子昂用复古的方法改变诗风，李攀龙认为陈子昂仿得不像，不可取。
叶燮《原诗》：
盛唐诸诗人，惟能不为建安之古诗，吾乃谓唐有古诗，若必摹汉魏之声调字句，此汉魏有诗，而唐无古诗矣。且彼所谓陈子昂‘以其古诗为古诗’，正惟子昂能自为古诗，所以为子昂之诗耳。然吾犹谓子昂古诗，尚蹈袭汉魏蹊径，竟有全似阮藉咏怀之作者，失自家体段，犹訾子昂不能以其古诗为古诗，乃翻勿取其自为古诗，不亦异乎？

正因为盛唐古诗不想建安，所以才形成自己的独特风格，明朝花很大时间模拟盛唐，所以没有自己的古诗

卢照邻《行路难》
君不见，长安城北渭桥边，枯木横槎卧古田。
昔日含红复含紫，常时留雾亦留烟。春景春风花似雪，香车玉舆恒阗咽。
若个游人不竞攀，若个娼家不来折！娼家宝袜蛟龙帔，公子银鞍千万骑。
黄莺一一向花娇，青鸟双双将子戏。千尺长条百尺枝，月桂星榆相蔽亏。
珊瑚叶上鸳鸯鸟，凤凰巢里雏鹓儿。巢倾枝折凤归去，条枯叶落任风吹。
一朝憔悴无人问，万古摧残君讵知？……

音调婉转，乐府旧题，

陈子昂《感遇诗》其二
兰若生春夏，芊蔚何青青。幽独空林色，朱蕤冒紫茎。
迟迟白日晚，袅袅秋风生。岁华尽摇落，芳意竟何成。

李白《陪侍御叔华登楼歌》
弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

主题发生变化

杜甫《新安吏》
客行新安道，喧呼闻点兵。借问新安吏，县小更无丁。府帖昨夜下，次选中男行。
中男绝短小，何以守王城。肥男有母送，瘦男独伶俜。白水暮东流，青山犹哭声。
莫自使眼枯，收汝泪纵横。眼枯即见骨，天地终无情。我军取相州，日夕望其平。
岂意贼难料，归军星散营。就粮近故垒，练卒依旧京。掘壕不到水，牧马役亦轻。
况乃王师顺，抚养甚分明。送行勿泣血，仆射如父兄。

征兵

韩愈《落齿》
去年落一牙，今年落一齿。俄然落六七，落势殊未已。余存皆动摇，尽落应始止。
忆初落一时，但念豁可耻。及至落二三，始忧衰即死。每一将落时，懔懔恒在己。
叉牙妨食物；颠倒怯漱水。终焉舍我落，意与崩山比。今来落既熟，见落空相似。
余存二十余，次第知落矣。倘常岁一落，自足支两纪；如其落并空，与渐亦同指。
人言齿之落，寿命理难恃，我言生有涯，长短俱死尔。人言齿之豁，左右惊谛视，
我言庄周云：木雁各有喜。语讹默固好，嚼废软还美，因歌遂成诗，时用诧妻子。

中唐，以落牙来写人的衰老心情，这在盛唐是极其少见的，盛唐很少写衰老颓废的心境，这一风格从大历年间开始渐多，韩愈打开了诗的新主题，把丑的东西呈现出来，韩孟诗派以丑为美

近体

胡应麟：《诗薮》卷四

五言律体，极盛于唐。要其大端，亦有二格: 陈、杜、沈、宋，典丽精工；王、孟、储、 韦，清空闲远。此其慨也。然右丞赠送诸什，往往阑入高、岑。鹿门、苏州，虽自成趣，终非大手。太白风体逸宕，特过诸人。而后之学者， 才匪天仙，多流率易。 惟工部诸作，气象嵬峨，规模宏远，当其神来境诣，错综变化， 不可端倪。 千古以还， 一人而已。

袁宏道的诗很浅白

律诗基本句法

1．●●○○●，○○●●○。
2．○○○●●，●●●○○。

律诗句法组合

○○ ●●○○●
●● ○○●●○
●● ○○○●●
○○ ●●●○○

○○ ●●○○●
●● ○○●●○
●● ○○○●●
○○ ●●●○○

●● ○○○●●
○○ ●●●○○
○○ ●●○○●
●● ○○●●○

●● ○○○●●
○○ ●●●○○
○○ ●●○○●
●● ○○●●○

杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾。

杨炯《从军行》
烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。

意思完整，不用补充

王维《终南别业》
中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。
王维《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

留空白，需要顿悟

[清]李重华 《贞一斋诗说》
五言律杜老固属圣境，而王、孟确是正锋。 向后诸名家，竭尽心力，不能外此三家。 前此则陈子昂、 李太白亦佳。 余俱旁门小窍尔。

韦应物《淮上喜会梁州故人》
江汉曾为客，相逢每醉还。浮云一别后，流水十年间。
欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。何因不归去？淮上有秋山。

效法王维，并未回答是否归去，初唐五律对仗工整饱满，之后开始留白

钱起《送僧归日本》
上国随缘住，来途若梦行。浮天沧海远，去世法舟轻。
水月通禅寂，鱼龙听梵声。惟怜一灯影，万里眼中明。

五言律诗诗法

初唐五律对仗严格、工整，警句迭出，诗意饱满。但变化少，缺乏节奏的控制，缺乏余蕴。

盛唐以后，五律写作逐渐转型，注意到篇幅与内容的紧张s关系。在禅宗的影响下，律诗与文人画一样，留白、意犹未尽的美学原则确立。

贾岛《忆江上吴处士》
闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。秋风吹渭水，落叶满长安。
此夜聚会夕，当时雷雨寒。兰桡殊未返，消息海云端。

贾岛《寄韩潮州愈》
此心曾与木兰舟，直至天南潮水头。隔岭篇章来华岳，出关书信过泷流。
峰悬驿路残云断，海浸城根老树秋。一夕瘴烟风卷尽，月明初上浪西楼。

贾岛、杜甫的诗歌是可以学习的，李白则不行。