唐诗研究(一)

发布于 2020-02-25  164 次阅读


王小岩
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课程计划:

依托方回所选《瀛奎律髓》,选择其中较有影响力的15种诗歌类型来讲授。
以律诗为主,探索唐宋诗歌主题、艺术风格的发展。

期中作业占30%:集唐或独创2首律诗(五七言不限)
期末论文占70%:就本学期所讲类型(找老师所讲之外其他诗歌,串起来解读)之一写一篇不少于5千字的论文。

集唐:按主题找相同格律,符合韵脚,从八首诗中组成句子组成一首新诗。

参考书目:

方回:《瀛奎律髓汇评》(上中下),上海古籍出版社
钱志熙:《唐诗近体源流》,北京大学出版社
施蛰存:《唐诗百话》,陕西师范大学出版社
钱锺书:《宋诗选注》,三联书店/人民文学出版社
周勋初:《唐诗研究入门》,凤凰出版社
尚永亮:《唐宋诗分类选讲》,高等教育出版社
蒋寅:《百代之中》,北京大学出版社
宇文所安:《追忆》,三联书店

第一讲 唐代诗体概说

艾略特《传统与个人才能》:
一件崭新的艺术品问世,使我们改变了对过去作品的看法,那也就是说:它所发生的作用同时影响了它以前的一切作品。现存的不朽巨著在它的本身之间,本来形成了某种秩序;当一件新的艺术品(真正新的)出现时,它就调整了原来的秩序。在新作品出现以前,现存的秩序是完整无缺的;一旦有新的因素投入,为了保持组织的协调,“整个”现存的秩序就必须改变(即使改变得极为微小)。

盛唐缺乏对诗歌技巧性的深入探索,中晚唐韩愈、李商隐等人对诗意探索增强。

古体

李攀龙《唐诗选序》:
唐无五言古诗,而有其古诗。陈子昂以其古诗为古诗,弗取也。
唐朝没有五言古诗(汉魏六朝的五言古诗),但有自己的古诗,陈子昂用复古的方法改变诗风,李攀龙认为陈子昂仿得不像,不可取。
叶燮《原诗》:
盛唐诸诗人,惟能不为建安之古诗,吾乃谓唐有古诗,若必摹汉魏之声调字句,此汉魏有诗,而唐无古诗矣。且彼所谓陈子昂‘以其古诗为古诗’,正惟子昂能自为古诗,所以为子昂之诗耳。然吾犹谓子昂古诗,尚蹈袭汉魏蹊径,竟有全似阮藉咏怀之作者,失自家体段,犹訾子昂不能以其古诗为古诗,乃翻勿取其自为古诗,不亦异乎?

正因为盛唐古诗不想建安,所以才形成自己的独特风格,明朝花很大时间模拟盛唐,所以没有自己的古诗

卢照邻《行路难》
君不见,长安城北渭桥边,枯木横槎卧古田。
昔日含红复含紫,常时留雾亦留烟。春景春风花似雪,香车玉舆恒阗咽。
若个游人不竞攀,若个娼家不来折!娼家宝袜蛟龙帔,公子银鞍千万骑。
黄莺一一向花娇,青鸟双双将子戏。千尺长条百尺枝,月桂星榆相蔽亏。
珊瑚叶上鸳鸯鸟,凤凰巢里雏鹓儿。巢倾枝折凤归去,条枯叶落任风吹。
一朝憔悴无人问,万古摧残君讵知?……

音调婉转,乐府旧题,

陈子昂《感遇诗》其二
兰若生春夏,芊蔚何青青。幽独空林色,朱蕤冒紫茎。
迟迟白日晚,袅袅秋风生。岁华尽摇落,芳意竟何成。

李白《陪侍御叔华登楼歌》
弃我去者,昨日之日不可留;乱我心者,今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁,对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月。抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。

主题发生变化

杜甫《新安吏》
客行新安道,喧呼闻点兵。借问新安吏,县小更无丁。府帖昨夜下,次选中男行。
中男绝短小,何以守王城。肥男有母送,瘦男独伶俜。白水暮东流,青山犹哭声。
莫自使眼枯,收汝泪纵横。眼枯即见骨,天地终无情。我军取相州,日夕望其平。
岂意贼难料,归军星散营。就粮近故垒,练卒依旧京。掘壕不到水,牧马役亦轻。
况乃王师顺,抚养甚分明。送行勿泣血,仆射如父兄。

征兵

韩愈《落齿》
去年落一牙,今年落一齿。俄然落六七,落势殊未已。余存皆动摇,尽落应始止。
忆初落一时,但念豁可耻。及至落二三,始忧衰即死。每一将落时,懔懔恒在己。
叉牙妨食物;颠倒怯漱水。终焉舍我落,意与崩山比。今来落既熟,见落空相似。
余存二十余,次第知落矣。倘常岁一落,自足支两纪;如其落并空,与渐亦同指。
人言齿之落,寿命理难恃,我言生有涯,长短俱死尔。人言齿之豁,左右惊谛视,
我言庄周云:木雁各有喜。语讹默固好,嚼废软还美,因歌遂成诗,时用诧妻子。

中唐,以落牙来写人的衰老心情,这在盛唐是极其少见的,盛唐很少写衰老颓废的心境,这一风格从大历年间开始渐多,韩愈打开了诗的新主题,把丑的东西呈现出来,韩孟诗派以丑为美

近体

胡应麟:《诗薮》卷四

五言律体,极盛于唐。要其大端,亦有二格: 陈、杜、沈、宋,典丽精工;王、孟、储、 韦,清空闲远。此其慨也。然右丞赠送诸什,往往阑入高、岑。鹿门、苏州,虽自成趣,终非大手。太白风体逸宕,特过诸人。而后之学者, 才匪天仙,多流率易。 惟工部诸作,气象嵬峨,规模宏远,当其神来境诣,错综变化, 不可端倪。 千古以还, 一人而已。

袁宏道的诗很浅白

律诗基本句法

1.●●○○●,○○●●○。
2.○○○●●,●●●○○。

律诗句法组合

○○ ●●○○●
●● ○○●●○
●● ○○○●●
○○ ●●●○○

○○ ●●○○●
●● ○○●●○
●● ○○○●●
○○ ●●●○○

●● ○○○●●
○○ ●●●○○
○○ ●●○○●
●● ○○●●○

●● ○○○●●
○○ ●●●○○
○○ ●●○○●
●● ○○●●○

杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
独有宦游人,偏惊物候新。云霞出海曙,梅柳渡江春。
淑气催黄鸟,晴光转绿蘋。忽闻歌古调,归思欲沾巾。

杨炯《从军行》
烽火照西京,心中自不平。牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画,风多杂鼓声。宁为百夫长,胜作一书生。

意思完整,不用补充

王维《终南别业》
中岁颇好道,晚家南山陲。兴来每独往,胜事空自知。
行到水穷处,坐看云起时。偶然值林叟,谈笑无还期。
王维《山居秋暝》
空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。

留空白,需要顿悟

[清]李重华 《贞一斋诗说》
五言律杜老固属圣境,而王、孟确是正锋。 向后诸名家,竭尽心力,不能外此三家。 前此则陈子昂、 李太白亦佳。 余俱旁门小窍尔。

韦应物《淮上喜会梁州故人》
江汉曾为客,相逢每醉还。浮云一别后,流水十年间。
欢笑情如旧,萧疏鬓已斑。何因不归去?淮上有秋山。

效法王维,并未回答是否归去,初唐五律对仗工整饱满,之后开始留白

钱起《送僧归日本》
上国随缘住,来途若梦行。浮天沧海远,去世法舟轻。
水月通禅寂,鱼龙听梵声。惟怜一灯影,万里眼中明。

五言律诗诗法

初唐五律对仗严格、工整,警句迭出,诗意饱满。但变化少,缺乏节奏的控制,缺乏余蕴。

盛唐以后,五律写作逐渐转型,注意到篇幅与内容的紧张s关系。在禅宗的影响下,律诗与文人画一样,留白、意犹未尽的美学原则确立。

贾岛《忆江上吴处士》
闽国扬帆去,蟾蜍亏复圆。秋风吹渭水,落叶满长安。
此夜聚会夕,当时雷雨寒。兰桡殊未返,消息海云端。

贾岛《寄韩潮州愈》
此心曾与木兰舟,直至天南潮水头。隔岭篇章来华岳,出关书信过泷流。
峰悬驿路残云断,海浸城根老树秋。一夕瘴烟风卷尽,月明初上浪西楼。

贾岛、杜甫的诗歌是可以学习的,李白则不行。

最后更新于 2023-06-10